|
HIERONIM FEICHT
POLIFONIA RENESANSU
PWM 1976, str 272, stan bdb- (podniszczona lekko okładka),
ISBN
...Polifonia renesansu to pierwsze polskie dzieło o charakterze podręcznikowym z tego zakresu. Książka oparta jest głównie na materiałach europejskiej muzyki [...], ale obficie egzemplifikuje również problematykę na materiale polskiej muzyki okresu odrodzenia. Wykracza w swym syntetycznym charakterze i sposobie stawiania zagadnień daleko ponad poziom pozycji czysto podręcznikowych, dydaktycznych.
SPIS TREŚCI
Od Redakcji
WSTĘP
ROZDZIAŁ I
Zwięzły zarys historii kontrapunktu w epoce renesansu
ROZDZIAŁ II
Budowa melodii
§ 1 Śpiewy stałe o dźwiękach równej, długiej wartości rytmicznej
§ 2 Śpiewy stałe i kontrapunkty z rozmaitymi wartościami rytmicznymi
§ 3 Sposoby dostosowania tematów pieśniowych i chorałowych do opracowania polifonicznego
ROZDZIAŁ III
Konstrukcja dwugłosowa
§ 4 1 gatunek: nuta przeciw nucie
§ 5 Kontrapunkt podwójny w oktawie
§ 6 II gatunek: dwie nuty przeciw nucie
§ 7 III gatunek: cztery ćwierćnuty przeciw nucie całej oraz trzy półnuty przeciw nucie całej i sześć ćwierćnut przeciw nucie całej
§ 8 IV gatunek: kontrapunkt synkopowany
§ 9 V gatunek: kontrapunkt ozdobny
§ 10 Kontrapunkt ozdobny do cantus firmus ozdobnego
§ 11 Uwagi o zjawiskach nie objętych nauką szkolną o kontrapunkcie
ROZDZIAŁ IV
Konstrukcja trzygłosowa
§ 12 I gatunek: nuta przeciw nucie
§ 13 II gatunek: dwie nuty przeciw nucie
§ 14 Stadium przygotowawcze do kontrapunktów kombinowanych: cantus firmus w nutach całych, a obydwa kontrapunkty w pół-nutach
§ 15 III gatunek: cantus firmus i jeden kontrapunkt w nutach całych, drugi kontrapunkt w ćwierćnutach
§ 16 Pierwszy rodzaj kontrapunktów kombinowanych: mieszanie II gatunku z III
§ 17 IV gatunek: kontrapunkt synkopowany
§ 18 Konsonująca kwarta
§ 19 Technika wymijania dysonansów
§ 20 Drugi rodzaj kontrapunktów kombinowanych: mieszanie II gatunku z IV
§ 21 Trzeci rodzaj kontrapunktów kombinowanych: mieszanie III gatunku z IV
§ 22 V gatunek: kontrapunkt ozdobny. Cantus firmus w nutach całych, kontrapunkt pierwszy w nutach całych, kontrapunkt drugi ozdobny
§ 23 Czwarty rodzaj kontrapunktów kombinowanych
§ 24 Kontrapunkt potrójny w oktawie
ROZDZIAŁ V
Konstrukcja czterogłosowa
§ 25 I gatunek: nuta przeciw nucie
§ 26 II gatunek: dwie nuty przeciw nucie. Cantus firmus i dwa kontrapunkty w nutach całych, a jeden kontrapunkt w pół-nutach
§ 27 III gatunek: cztery nuty przeciw nucie. Cantus firmus i dwa kontrapunkty w nutach całych, trzeci kontrapunkt ćwierćnuty
§ 28 Piąty rodzaj kontrapunktu kombinowanego: mieszanie gatunku II z III
§ 29 IV gatunek: kontrapunkt synkopowany
§ 30 Szósty rodzaj kontrapunktów kombinowanych: mieszanie gatunku II, III i IV
§ 31 V gatunek: kontrapunkt ozdobny i ostatnie kontrapunkty kombinowane
§ 32 Kontrapunkt poczwórny w oktawie
§ 33 Opracowanie pieśni XV—XVII wieku w stylu tego czasu
ROZDZIAŁ VI
Konstrukcja pięcio-, sześcio- i ośmiogłosowa z uwzględnieniem siedmio- i licznogłosowej
§ 34 Konstrukcja pięciogłosowa
§ 35 Konstrukcja sześciogłosowa
§ 36 Konstrukcja ośmiogłosowa
§ 37 Konstrukcja siedmio- i licznogłosowa
ROZDZIAŁ VII
Imitacja i kanon
§ 38 Imitacja w konstrukcji dwugłosowej
§ 39 Imitacja w konstrukcji trzygłosowej
§ 40 Imitacja w konstrukcji czterogłosowej
§ 41 Imitacja w konstrukcjach wielogłosowych
§ 42 Kanon
ROZDZIAŁ VIII
Motet przeimitowany i ricercar
§ 43 Motet przeimitowany
§ 44 Ricercar
ROZDZIAŁ IX
Kontrapunkty podwójne w interwałach różnych od oktawy
§ 45 Kontrapunkt podwójny w decymie
§ 46 Kontrapunkt podwójny w duodecymie
Indeks nazwisk
Zapraszam na inne moje aukcje
|
|
