DWIEKSIĄZKI:

1.Werner Hofmann

Nana.

Mythos und Wirklichkeit

Koln 1987

Stron 202

Format: 15x20,5 cm

Tekst: niemiecki

148 czarno-białych ilustracji

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Über das Buch: Die >Nana< bildet den Höhepunkt französischer Impressio­nisten in der Hamburger Kunsthalle. Werner Hofmann, der Leiter des Mu­seums, nimmt dieses Bild zum Anlaß zur Untersuchung eines sehr viel grö­ßeren Themas, nämlich des der gesell­schaftlichen Stellung der Frau in der zweiten Hälfte des vorigen Jahrhun­derts, wie es sich in der bildenden Kunst und der Literatur widerspie­gelt.

Dieses Symbol einer Frauengestalt treffen wir auf den verschiedenen Ebenen an: in der romantischen Alle­gone und im Salonbild, in der Sitten­karikatur und im galanten Boulevard-Journalismus, in Antikenparodie und Operette, in der Dirnenerotik, in der symbolistischen Beschwörung der >femme fatale<.

Auf den ersten Blick scheint die darge­stellte Situation - eine Dame bei der Toilette und ein Herr mit Zylinder -sich von selbst zu verstehen. Dabei übersieht man, daß das Thema ge­schichtlich mit den Bildtraditionen der Mann-Frau-Beziehung zusam­menhängt (>Das ungleiche Paar«, Ari­stoteles und Phyllis<, >Bathseba<, >Kandaules zeigt seine schöne Frau dem Gyges<) - ferner mit den ver­schiedenen Verkörperungen von Macht und Vergänglichkeit der Frau (>Luxuria<, >Vamtas<, >Die babyloni­sche Hure<, >Frau und Teufels >Frau und Narr<, >Versuchung des heiligen Antomus<). Gerade die französische Kunst hat das Toilettenthema mit einer Neigung zur Indiskretion immer wieder behandelt, wobei sich gewisse Schemata ausbildeten. Manets Bild und Zolas gleichnamiger Roman sind jedoch nicht allein aus kunst- und literaturgeschichtlichen Zusammenhängen und der polemi­schen Anteilnahme der Zeitgenossen zu verstehen, in beiden Werken ver­dichtet sich die gesellschaftliche Pro­blematik des Zweiten Kaiserreiches aus republikanischer Sicht: beide durchschauen die doppelbödige Schein- und Fluchtwelt. Einmal versteht sich der Künstler als scharfsichtiger Augenzeuge, das an­dere Mal proklamiert er idealisierte Überhöhung. Auch die Naturalisten und Impressionisten stehen in diesem

Spannungsfeld: die Beziehungen zwi­schen Manet und Zola zeigen, wie vielsinnig die Ismenbegriffe sind, mit denen die Kunstgeschichte immer noch das 19. Jahrhundert vereinfacht. Das Buch, das vor 12 Jahren zuerst erschien, soll diese Klischees revidie­ren und zeigen, daß es keinen unüber­brückbaren Graben zwischen den Avantgardisten und der offiziellen Sa­lonkunst gibt.

Inhalt

IObergriff als Methode

1Eine Umfrage.7

2Positivistische Vorurteile7

3Burckhardt und Zola9

IIDie Bildstruktur

1Lückenlose Homogenität?12

2Durantys Fragmentästhetik..13

3Eine Dreieckssituation16

4Die erste Schaustellung19

INManet, Zola und die »Olympia-

1Manets Bild und >L'Assommoir<.21

2Zola verteidigt Manet.23

3Venus profaniert27

4Manets Priorität30

IVDie Bildidee im Werk Manets

1Manet und Tizian32

2Die >Uberraschte Nymphe< (1861) und die >Musik in den Tuilerien< (1861)34

3Der Flaneur und dieFlaneuse37

4Das >Frühstück im Freiem (1863).38
jZwei Bildnisse: >Astruc< (1863) und >Zola< (1868)40

6>Der Balkon< (1869)41

7Die siebziger Jahre41

VDas Fleisch und das Gold

1Marx über die Prostitution46

2Girodet, Ingres, Moreau und Manet (Danae, Sphinx und Olympia)48

3Ingres, Haussoullier und Couture50

4Delacroix (>Le Lever<) - Zur Genesis des Zylinderherrn52

5Ce"zanne: >Eine moderne Olympia<, >Das Ewig Weibliche<54

6Courbet und Proudhons >Pornokratie<58

7Moreau und Degas59

8»Allegorie re*elle< - Manet und der Salon von 187765

VIManet und die Tageskunst

1Die Fragwürdigkeit der Geschmacksnormen69

2Manet zwischen Salonkunst und Boulevard-Imagerie70

3Protokolle der großstädtischen Fauna76

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