Produkt nowy, nieużywany, objęty 2 letnią gwarancją polskiego dystrybutoraz możliwością jej przedłużenia do 3 lat po zarejestrowaniu produktu.

Test w Estrada i Studio

Oto ojciec wszystkich filtrów dolnoprzepustowych: MF-101

Potomek pierwszego filtra tego typu, który po raz pierwszy pojawił się w słynnych systemach modularnych Mooga. MF-101 Lowpass Filter składa się z dwóch części: kontrolowanego napięciowo filtra dolnoprzepustowego oraz generator obwiedni [envelope follower]. Może pracować niemal z dowolnym sygnałem wejściowym – od gitary po syntezator.

Parametry, jakie mogą być kontrolowane w panelu kostki to miks sygnału, częstotliwość odcięcia, rezonans i wielkość obwiedni. Wszystkie te parametry mogą być sterowane zewnętrznie za pomocą pedału ekspresji lub sygnałów napięciowych, można je też kontrolować wbudowanymi, klasycznymi „moogowskimi” gałkami. Inne klasyki, czyli tradycyjne przełączniki znane chociażby z Minimooga, zmieniają tryb pracy filtra oraz prędkość generatora obwiedni. Cała gama wejść i wyjść zrealizowanych na gniazdach Jack ¼” oferuje wejście i wyjście audio, wejścia kontrolne [sterowanie napięciowe] i wyjście generatora obwiedni. Całość wieńczy pancerny przełącznik bypass, który może być włączany nogą lub, przy pracy „biurkowej”, każdą inną częścią ciała ;-)

Filtr dolnoprzepustowy eliminuje wysokie częstotliwości z sygnału audio. Innymi słowy „łagodzi” lub „tłumi” brzmienie. Im niższa wartość Cutoff [odcięcia], tym „cieplejszy” dźwięk. To oczywiście spore uproszczenie, więc posłużmy się przykładem. Wyobraź sobie roletę na okno. Im niżej ja opuszczasz, tym mnie światła dociera do pomieszczenia. Gdy opuścisz ją na sam dół, ogarnia nas ciemność – nie ma światła. Mniej więcej to samo dzieje się z dźwiękiem „potraktowanym” filtrem dolnoprzepustowym.

Z kolei parametr Resonance wzmacnia te częstotliwości, które znajdują się wokół częstotliwości odcięcia regulowanej parametrem Cutoff. Zwiększając wartość Resonance dodajemy brzmieniu tej nieuchwytnej klasy, śpiewności, która jest wizytówką starych dobrych filtrów Mooga Modulara i Minimooga.

Parametr zwany Envelope Follower [w bardzo wolnym tłumaczeniu nazwijmy go generatorem obwiedni]

odpowiedzialny jest za „śledzenie” głośności sygnału [jego obwiedni] i generowanie na jej podstawie sygnału napięciowego „podążającego” za głośnością Twojej muzyki. Za każdym razem, kiedy grasz jakąś nutę, jej obwiednia wznosi się i opada. Im głośniej grasz, tym większa wartość napięcia, które może sterować częstotliwością odcięcia Twojego filtra. To tak, jakby jakaś niewidzialna ręką poruszała gałką Cutoff w rytm Twojej gry. 

Więc skoro obwiednia podąża za dynamiką Twojej gry, jest tak jakbyś „grał” na filtrze jak na instrumencie. Spróbuj, a zrozumiesz…

Próbki dźwiękowe

Sterowanie napięciowe [Control Voltage – CV] – o co tu chodzi?

Muzyka elektroniczna posługuje się pewnymi „tajemniczymi” pojęciami, wśród których jednym z najważniejszych jest sterowanie napięciem [ang. Control Voltage, w skrócie CV]. Sterowanie to polega na przesyłaniu sygnałów elektrycznych o zmiennym napięciu, a kierowane one mogą być do różnych modułów, takich jak oscylatory sterowane napięciowo [ang. Voltage Controlled Oscillator, w skrócie VCO], wzmacniaczy [Voltage Controlled Amplifier – VCA], czy filtrów [Voltage Controlled Filter – VCF]. Dla ułatwienia można sobie wyobrazić, że te napięcia są rodzajem “elektrycznego nacisku”, który umożliwia wpływanie na niektóre parametry sterowanych modułów. Jeśli „zaaplikujesz” oscylatorowi różne napięcia, wysokość dźwięku generowana przez niego będzie ulegać zmianie, czyli wpłyniesz na generowanie różnych nut. Jeśli napięcie zostanie dołączone do filtra dolnoprzepustowego, będziesz mógł sterować częstotliwością odcięcia, czyli decydować jakie częstotliwości będą przepuszczane, a jakie nie. Tak samo głośność – jeśli wzmacniacz [VCA] „otrzyma” wyższe napięcie sterujące, dźwięk będzie głośniejszy. Zresztą sam sygnał audio, to też nic innego jak napięcie elektryczne, które zmienia się z dużą częstotliwością.

Sterowanie napięciowe to sygnał analogowy. A jaka jest główna różnica pomiędzy sygnałem analogowym a cyfrowym? Sygnał analogowy podlega płynnym zmianom, a sygnał cyfrowy zmienia się skokowo w tempie określonych „kroków”. W systemie analogowym zmiany napięcia można porównać do zmian ciśnienia powietrza w instrumencie dętym, które wpływają na różne cechy wydobywanego dźwięku. Systemy cyfrowe zaś używają mikroprocesorów do zapisu, odczytu i manipulowania informacją o dźwięku, a wszystko zapisane jest w postaci liczb, które są swego rodzaju „stop-klatkami” – czyli chwilowymi „stanami” dźwięku mierzonymi i odtwarzanymi wiele tysięcy razy na sekundę.

Różne instrument i efekty w różny sposób reagują na sygnały CV, w czym odróżniają się od sterowania cyfrowego w standardzie MIDI, gdzie wszystko jest ściśle zdefiniowane i wszędzie działa tak samo. Można pomyśleć, że CV jest rozwiązaniem „gorszym”, ale w świecie analogowym taka „niedokładność” może stanowić zaletę, gdyż otwiera pole do eksperymentowania i odkrywania nowych brzmień. Łącząc ze sobą wiele różnych urządzeń, modułów, kostek Moogerfooger itd. zwiększasz swoje możliwości i możesz natrafić na niespotykane wcześniej kombinacje połączeń. Nawet procesory typu MF-101 [filtr] czy MF-102 [modulator pierścieniowy] mogą w pewnych przypadkach służyć jako źródło dźwięku – i syntezator modularny gotowy ;-)

Spójrzmy na dwa podstawowe typy modułów w systemie modularnym: źródła [czyli sygnały wysyłane] oraz miejsca przeznaczenia [czyli sygnały odbierane]. Efekty z serii Moogerfooger mogą być jednym i drugim i mogą dostarczyć mnóstwo świetnej zabawy.

Urządzenia wysyłające sygnały napięciowe mogą mieć najróżniejsze konstrukcje. Przed wprowadzeniem standardu MIDI klawiatury syntezatorów skonstruowane były w taki sposób, że wysyłały sygnały napięciowe o wielkości uzależnionej od wciśniętego klawisza, co w odpowiedni sposób sterowało oscylatorami VCO. Tak samo działały pierwsze analogowe sekwencery krokowe – każdy kolejny krok polegał na wysyłaniu napięcia o odpowiedniej wielkości.

Dwa najbardziej „kreatywne” moduły w systemie analogowym to generatory obwiedni [Envelope Generators – EG] i generatory wolnych przebiegów [Low Frequency Oscillators – LFO]. Generatory EG wysyłają napięcie zmieniające się w czasie, co może wpływać na głośność sygnału lub jego barwę [przy sterowaniu filtrem], mogą też sterować samym oscylatorem, co wpłynie na wysokość dźwięku – i już mamy dźwięk syreny. Generator LFO może sterować generatorem EG i mamy wtedy tremolo [cykliczne zwiększanie i zmniejszanie głośności] lub oscylatorem VCO i mamy vibrato [cykliczne zmiany częstotliwości, zupełnie jak ruch palca na gryfie instrumentu strunowego].

A to tylko początek historii. Przez łączenie różnych modułów w różne konfiguracje, możesz tworzyć proste lub skomplikowane struktury, dźwięki zmieniające się w czasie, pulsujące, pływające, długie, krótkie, miękkie i szpiczaste. Wystarczy pobawić się kabelkami i po chwili stwierdzić, że już ranek ;-)

Spróbuj, sam zobaczysz!

DANE TECHNICZNE

OGÓLNE:

• Cutoff – regulacja odcięcia częstotliwości w zakresie ośmiu oktaw,
• Resonance – regulacja kształtu przebiegu częstotliwości odcięcia – od czystego lowpass aż do samodzielnej oscylacji,
• Envelope Amount – regulacja wielkości wpływu głośności sygnału na częstotliwość odcięcia filtra,
• Mix – regulacja proporcji między sygnałem czystym i filtrowanym,
• Drive – regulacja poziomu sygnału wejściowego,
• Smooth-Fast – przełącznik zmieniający prędkość reakcji generatora obwiedni,
• 2-Pole 4-Pole – przełącznik zmieniający charakter filtra pomiędzy dwupolowym [jasnym], a czteropolowym [głębokim],
• Level – trzykolorowa dioda LED wskazująca poziom sygnału, przydatna przy ustawianiu parametru Drive,
• ENV – dioda LED wskazująca siłę działania sygnału napięciowego obwiedni,
• Bypass – dwukolorowa dioda LED wskazująca włączenie / wyłączenie filtra,
• On/Bypass – solidny włącznik filtra.

GNIAZDA PRZYŁĄCZENIOWE:

• Audio In – wejście o czułości -16dBm - +4dBm – akceptuje poziomy instrumentalne i liniowe,
• Audio Out – wyjście audio o poziomie nominalnym -4dBm,
• Cutoff, Resonance, Amount, Mix – gniazda typu Jack akceptujące sygnały sterujące z pedałów kontrolnych [jak np. Moogerfooger EP1], lub sygnały napięciowe CV z systemów modularnych lub syntezatorów analogowych,
• Envelope Out – wyjście sygnału napięciowego CV do sterowania innych kompatybilnych urządzeń,
• +9V Power Input – standardowe gniazdo zasilania.

INNE:

• Obudowa – czarny stalowy panel główny, drewniane boki – klasyka analogów,
• Wymiary – 9 x 6 x 2-1/2”,
• Masa – ok. 1 kg,
• Zasilanie – dowolny zasilacz 9V z pasującą wtyczką, o mocy wyjściowej minimum 5W.