Wprowadzenie:

1. Motywacje podjęcia tematu. 2. Cel badań. 3. Stan i przedmiot badań. 4. Literatura. 5. Metoda pracy; zakres problemowy, czasowy i ograniczenie tematu. 6. Ilustracje.
1. Motywacje podjęcia tematu. Fascynacja autora rysunkiem architektonicznym, przedstawiającym architekturę i jej problematykę, wynika z przekonania o roli tego rodzaju wypowiedzi jako podstawy szeroko rozumianej praktyki zawodowej i wielokierunkowo oddziałującego pokazu. Zainteresowania skupiono wokół istoty rysowania i jego efektu - zapisu wyrażającego, przedstawiającego-dokumentującego, wyjaśniającego i komentującego: prezentującego idee.
Należy zgodzić się ze stanowiskiem, jakie zajmuje John R. Searle, że z powodu . szczególnych właściwości wzrokowych doznań percepcyjnych słuszniej nazwać rysunki „prezentacjami", jako szczególną podklasą „reprezentacji".1 Doznanie wzrokowe jakie wywołuje rysunek, jest nie tylko świadomym zdarzeniem mentalnym, lecz także jest związane ze swoistymi warunkami spełnienia, odmiennego niż w przypadku przekonań i pragnień -jest to bowiem doznanie w wymiernych kategoriach. Rysunek prezentując rzecz architektoniczną, umożliwia dostęp do niej, a ów stan charakteryzuje się rodzajem bezpośredniości i natychmiastowości, oraz niedowolności - podczas wizualnej nieobecności rzeczy.
Angielski matematyki. M. Ziman, w 1969 roku pisał, że „typowa praca naukowa nie udawała nigdy, że jest czymś więcej niż jeszcze jedną cząstką większej układanki - cząstką bez samoistnego znaczenia, ale znaczącą jako element szerszego zamierzenia."2 Uwaga ta mogłaby przemawiać na rzecz celowości podjętych studiów dotyczących Architektury Rysowanej i jednocześnie przypisać im rolę owego elementu mającego znaczenie jako wkład w szerokie zamierzenie - Architekturę, która w takim pojmowaniu wydaje się zespalać wszystko to, co jest przypisane temu określeniu. Czy architekturę,
0 której myśli się nade wszystko jako o budowlach w krajobrazie, można także rozpatrywać poprzez rysowane obrazy? Zasadność tak przyjętego punktu widzenia wynika z przekonania o specyficznych możliwościach ujmowania rzeczywistości architektury. Nakazało ono dostrzec znaczenie rysunku architekta jako zapisu myśli, intencji i przeczuć i doprowadziło do podjęcia tematu: O prezentacji idei architektonicznej. Opracowanie jest wynikiem możliwie szerokiego spojrzenia obserwatora; uczestnictwo autora w wydarzeniach architektonicznych, także rysowanych, nie pozwoliły wyzbyć się emocji.
2. Cel badań. Odnajdywanie sensu rysowanych obrazów, pokazanie obecności, roli
1 znaczenia w dziejach architektury - stanowi cel opracowania. Rozważania idą w kierunku odczytywania rysunków, nade wszystko jako przekazów myśli. Nie chodzi o inwentaryzację, czy przegląd idei; nie chodzi także o zwrócenie uwagi jedynie na postacie zapisów rysunkowych (w tym styl, sposób rysowania), lecz o spójność tych elementów-jako całości. Być może takie określenie roli rysunku pozwoli nań spojrzeć, jako na specjalną kategorię sztuki budowania.
Praca nie ma konkretnego adresata, chociaż winna wspierać architektów, przemawiając na rzecz znaczenia rysowanego projektowania. Istnieje nadzieja, że znajdzie zastosowanie podczas doświadczeń dydaktycznych.
Rzeczywistość odchodzącego stulecia, ciągle zmieniająca się po wpływem coraz to nowych propozycji techniki, zmusza do zdobywania umiejętności pozwalających na poruszanie się w tym świecie; kultura techniczna, jako droga rozwoju człowieka, wysuwa się jakby napierwszy plan. Współczesny człowiek głosi, że jest uwikłany w konieczności, a presja elementarnych potrzeb jest tak duża, że nie ma wolnych chwil na pogrążenie się w estetyce. Taka potrzeba pojawia się wtedy, kiedy osiąga się dystans wobec wymagań codzienności, przyjmując postawę bezinteresownej ciekawości: „kiedy chcę powiedzieć, że przedmiot jest piękny, i dowieść, że posiadam smak, idzie o to, co w sobie samym czynię z tego wyobrażenia, a nie o to w czym jestem zależny od istnienia [tego] przedmiotu".3
3. Stan i przedmiot badań. Wśród opracowań dotyczących architektury rysowanej należy wyróżnić:
- monografie o rysunkach poszczególnych architektów, lub o architekturze twórców na etapie projektowym, np. Aldo Rossi. Progetti e disegni 1[zasłonięte]962-19 /Projects and drawings 1[zasłonięte]962-19, P. Moschini (red), Pirenze 1979;
- monografie rysunków architektonicznych dotyczących określonych obszarów czasowych lub przestrzennych, np. Contemporary British Architectural Drawing, wstęp P. Wilson, T. Akahira (red.), London 1993;
- rozprawy o roli rysunku architektonicznego, np. M. L. Cannarozzo, Architettura disegnata: vs. disegno teorico, [w:] Temi e Codici del disegno d'architettura, R. de Rubertis, A. Soletti, V. Ugo (red.), Roma 1992;
- prace dotyczące poszczególnych rodzajów rysunków, np. F. Cardullo, Gli schizzi di studio, Roma 1996;
- opisy historii idei architektury, oparte na rysunkach, np. V. M. Lampugnani, Architecture ofthe 20th century in drawings. New York 1982;
- rozrzucone dociekania i opisy znajdujące się w opracowaniach monograficznych lub w syntezach na temat twórczości architektów, w katalogach wystaw, np. F. Jaunin, Alherto Sartoris prince de l'axonometrie, [w:] Alberto Sartoris e il'900, F. Cristiano, D. Porro (red. katalogu wystawy), Roma 1990;
- opracowania teoretyczne dotyczące praktyki rysunkowej w architekturze i dydaktyce architektonicznej, np. J. Bruzda, Szkice perspektywiczne w architekturze, Warszawa-Kraków 1971;
- zapisy rysunkowe architektów zawarte w publikacjach z autorskim komentarzem, np. S. Holi, Soul, [w:] Steven Holi, wstęp K. Frampton, Ziirich-Munchen-London 1994. Wyjątkowymi pozycjami sązbiory książkowe rysunków poetyckich, np. Soundings, A work by John Hejduk, K. Shkapich (red.), New York 1993; rzadkimi - współczesne traktaty architektoniczne, np. R. Krier, Architectural Composition, London 1988;
- opracowania odnoszące się do problemów najogólniejszych, np. R. Ingarden,
0 dziele'architektury, [w:] Studia z estetyki, Warszawa 1958, czy też W. J. Molicki, Definicja architektury, [w:] Definicje architektury '96, SARP Wrocław 1996.
4. Literatura. Zarysowana, jedynie, powyżej kategoryzacja literatury przedmiotu pozwala usprawiedliwić obszerny spis Literatury. Zestawienie ograniczono do pozycji cytowanych, stanowiących podstawę osnowy dyskursu: do książek o rysunku architektów, a także dotyczących „pogranicza" - teorii architektury, filozofii, sztuk pokrewnych
1 powinowactw sztuki budowania z innymi obszarami kultury.
5. Metoda pracy; zakres problemowy, czasowy i ograniczenie tematu. Sposób przeprowadzenia podjętego doświadczenia odzwierciedlają zagadnienia odpowiadające układowi i tytułom czterech rozdziałów opracowania. Pytanie: Czy rysunek jest potrzebny? ukierunkowało myśl przewodnią Rozdziału I, rozważań o idei architektonicznej konkretyzowanej poprzez rysowane obrazy, „architekturę pierwszą". Tezę, że architektura rysowana nie tylko pełni rolę służebną wobec tej zbudowanej przedstawiono w Rozdziale II, pt. Rysunkowe myślenie o architekturze; mówi się tam o rysowaniu jako sposobie myślenia o architekturze, nie tylko podczas projektowania- „tu
i teraz" - konkretnej rzeczy. Rozważania o tym, że architektura odczytywana jest poprzez obrazy, o znaczeniu w procesie tworzenia, oglądania, studiowania i badania - informacji rysowanej, zostały przedstawione w Rozdziale UL, pt. Odczytywanie architektury poprzez obrazy. W Rozdziale IV, pt. Przestrzeń Zapisana, zestawiono osobisty zbiór „rodzajów" Przestrzeni Zapisanej, istniejącej ponad podziałami czasowymi, na podstawie wyboru rysunków, architektur i twórców z nimi związanych. Krótkie Wnioski - kończące każdy rozdział, prowadzą do Podsumowania; ich odnotowanie winno uczytelnić drogę prowadzenia rozważań.
Pojęcie i natura metafizycznej materii, jaką dla architekta jest Przestrzeń, ta przedstawiana za pomocą obrazu-rysunku, sprawiły, że w prowadzonych rozważaniach uwzględniano dwa nierozłączne aspekty spojrzenia na architekturę: poprzez walory uformowań materialnych - dostępnych wzrokowo i wartości niematerialnych. Przy takim założeniu rozpoznawanie przestrzeni wspierało się i korzystało z doświadczeń, które wniosły teoria i historia architektury, teoria projekcji j percepcji oraz spojrzenia estetyki i filozofii.
Rozważania zawarte w Rozdziałach I, n, DI odnoszą się do architektury niezależnie od cezur czasowych: znaczenie architektury rysowanej, myślenie poprzez taki zapis, jego rola w odczytywaniu rzeczy architektonicznych, to problemy istotne w przeszłości i dziś. W Rozdziale IV przedstawiono wybrane dokonania bieżącego stulecia, ustalając współczesność architektury poprzez spojrzenie wstecz tak daleko, jak mogłoby to być przydatne z punktu widzenia dzisiejszego twórcy.
Jako, że Architektura Rysowana jest zapisem odręcznym lub kreślonym za pomocą narzędzi, w tym komputera; nie pominięto żadnego z nich. Jednakże pisząc O prezentacji idei architektonicznej - nade wszystko jako o rysunkowym przekazywaniu myśli i odczuć szczególną uwagę zwrócono na rysunki-obrazy rzeczy architektonicznych, uchwycone przez architekta, kiedy rysownik rozporządza „narzędziem" wedle własnego uznania, nie podporządkowuje się rygorom programów komputerowych. Co prawda wizualizacje komputerowe wprowadzają widza w pewien rodzaj przestrzeni architektonicznej, jednakże „ rysowanie" jej pozostaje jakby na zewnątrz podjętych tu rozważań, podobnie jak makiety. W obydwu przypadkach udział autorski architekta - twórcy idei - nie jest jednoznaczny. Modele komputerowe i modele-makiety są zresztą konsekwencją wcześniejszych zapisów idei stworzonych przez architekta.
Włączenie cytatów w opis miało na celu nadanie całości charakteru dyskusji, umożliwiając przedstawienie własnych spostrzeżeń w relacji z innymi. Uznano to również za sposób spłacenia długów intelektualnych i ujawnienia dróg poszukiwań.
6. Ilustracje, Materiał ilustracyjny ma zróżnicowany charakter. W Rozdziałach: I, pt. Czy rysunek jest potrzebny? II, pt. Rysunkowe myślenie o architekturze, IU, pt. Odczytywanie architektury poprzez obrazy, ilustracje służą uzupełnieniu opisu. W Rozdziale IV, pt. Zapis Przestrzeni, stanowią spójną całość z tekstem, są częścią wywodu; także odnoszą się do problematyki trzech pierwszych rozdziałów. Ze względu na ograniczenia wydawnicze pierwotna liczba 300 ilustracji została zmniejszona.


SPIS TREŚCI:

Wprowadzenie.................................................... 3
I. Motywacje podjęcia tematu. 2. Cel badań. 3. Stan i przedmiot badań. 4. Literatura. 5. Metoda pracy; zakres problemowy, czasowy i ograniczenie tematu. 6. Ilustracje.
Rozdział I. Czy rysunek jest potrzebny ?.............................. 7
1.1. Dzieło architektury i jego urzeczywistnienie wg teorii Romana Ingardena 7
1.2. Teoria filozoficzna a praktyka architektoniczna.................... 11
1.3. Konkretyzacja idei architektonicznej ............................ 13
1.4. Pierwsze obrazy architektury - obrazy architektury pierwszej......... 17
1.5. Wnioski................................................... 31
Ilustracje................................................... 32
Rozdział II. Rysunkowe myślenie o architekturze...................... 43
II. 1. Ani del disegno. Sztuki rysunkowe.............................. 43
II.2.. Idea, rysunek, materia ........................................ 45
11.3. Określanie i wydobywanie kształtów poprzez rysunek............... 50
11.4. Rysunkowe poszukiwania i eksperymenty ........................ 55
H.5. Wnioski ................................................... 69
Ilustracje................................................... 70
Rozdział III. Odczytywanie architektury poprzez obrazy ............... 77
III. 1. Postrzeganie realnej budowli................................... 77
in.2. Przywoływanie architektury poprzez reportaż ilustracyjny ........... 79
1H.3. Informacja rysowana ......................................... 82
III.4. Zależności dwóch światów architektury.......................... 89
m.5. Wnioski ................................................... 97
Ilustracje................................................... 98
Rozdział IV. Przestrzeń Zapisana; współczesne obrazy przestrzeni
architektonicznej ................................................. 107
IV. 1. Przestrzeń Realistyczna....................................... 108
IV.2. Przestrzeń Wyrazista......................................... 113
IV.3. Przestrzeń Melancholijna; przywoływanie przeszłości albo przypadek
architektury przedstawiającej .................................. 123
TV.4. Przestrzeń Przejrzysta; idealna przestrzeń modernizmu.............. 131
IV.5, Przestrzeń Lapidarna; szkic, przestrzeń gestu ..................... 138
IV.6, Przestrzeń Zwyczajna......................................... 144
IV.7, Przestrzeń Mityczna.......................................... 147
IV.8. Przestrzeń Magiczna; albo odnajdywanie rzeczywistości............. 153
IV.9. Przestrzeń Absolutna; Krowa aksonometryczna albo - ku architekturze
nieprzedstawiającej .......................................... 158
IV.1O. Przestrzeń Rozbita; abstrakcja bezkompromisowa albo Miasta Nieśmiertelnych .................................................... 166
IV.11. Wnioski ................................................... 171
Ilustracje................................................... 172
V. Podsumowanie. Postacie rysunków................................ 261
V.l. Rysunek „reprodukcyjny" i projektowy .......................... 261
V.2. Zapis mimetyczny, teoretyczny i poetycki. Geometryczne i graficzne ujęcie przestrzeni.............................................. 263
V.3. Dążenie do modelu........................................... 266
Literatura........................................................ 268
Spis ilustracji, źródła............................................... 276
Streszczenia ...................................................... 284


Wielkość 24x17cm,liczy 289 stron,ilustracje czarnobiałe..

Stan:okładka db+/bdb-,środek bdb.

KOSZT WYSYŁKI WYNOSI 10 ZŁ - PŁATNE PRZELEWEM / KOSZT ZRYCZAŁTOWANY NA TERENIE POLSKI,BEZ WZGLĘDU NA WAGĘ,ROZMIAR I ILOŚĆ KSIĄŻEK - PRZESYŁKA POLECONA EKONOMICZNA + KOPERTA BĄBELKOWA.W PRZYPADKU PRZESYŁKI POLECONEJ PRIORYTETOWEJ PROSZĘ O DOPŁATĘ W WYSOKOŚCI 3ZŁ.KOSZT PRZESYŁKI ZAGRANICZNEJ ZGODNY Z CENNIKIEM POCZTY POLSKIEJ / .

WYDAWNICTWO POLITECHNIKA KRAKOWSKA KRAKÓW 1999,NAKŁAD 218 EGZ.!!!.

Informacje dotyczące realizacji aukcji,nr konta bankowego itp.znajdują się na stronie "o mnie" oraz dołączone są do powiadomienia o wygraniu aukcji.

Przed złożeniem oferty kupna proszę zapoznać się z warunkami sprzedaży przedstawionymi na stronie "o mnie".

Nie odwołuję ofert kupna!!!

ZOBACZ INNE MOJE AUKCJE

ZOBACZ STRONĘ O MNIE