|
Światło w fotografii. Magia i nauka
autor: Fil Hunter, Steven Biver, Paul Fuqua
wydawca: Galaktyka
rok wydania: 2009
numer wydania: 1
ilość stron: 344
isbn: 978[zasłonięte][zasłonięte]57907
format: 170x240 mm
oprawa: miękka
cena katalogowa: 54,90 zł
nasza cena: 41,00 zł
Wydanie pierwsze polskie, na podstawie wydania trzeciego amerykańskiego.
Doskonała książka o oświetleniu w fotografii. Dowiesz się z niej czym jest światło, oświetlenie i odbicie, oraz jak i co najważniejsze - dlaczego je stosować, aby osiągnąć zamierzone efekty. Na konkretnych przykładach autor wyjaśnia, jak fotografować różnorodne materiały (szkło, metal), jakiego światła użyć do portretu, jak radzić sobie z przedmiotami białymi na białym tle i czarnymi na czarnym tle, oraz co powinno znaleźć się w podręcznym ekwipunku fotografa.
Spis treści:
Podziękowania
Wstęp
1. Jak nauiczyć się oświetlenia?
Czym są reguły?
Dlaczego te reguły są tak ważne?
W jaki sposób dobieraliśmy przykłady omawiane w tej książce?
Czy trzeba wykonywać te ćwiczenia?
Jaki aparat fotograficzny jest potrzebny?
Na filmie czy cyfrowo?
Jakie wyposażenie oświetleniowe jest potrzebne?
O czym jeszcze powinno się wiedzieć,
aby w pełni skorzystać z tej książki? Na czym polega tytułowa „magia"?
2. Światfo: tworzywo fotografii
Czym jest światło?
Jak fotografowie opisują światło?
Jasność (jaskrawość)
Kolor
Kontrast
Światło a oświetlenie
W jaki sposób przedmiot modyfikuje oświetlenie?
Światło przechodzące
Bezpośrednia i rozproszona transmisja
Pochłanianie
Odbicie
3. Zarządzanie odbiciem i rodzina kątów
Typy odbicia
Odbicie rozproszone
Prawo odwrotnej proporcjonalności
Odbicie bezpośrednie
Niezgodność z prawem odwrotnej proporcjonalności?
Rodzina kątów
Spolaryzowane odbicie bezpośrednie
Jak odróżnić spolaryzowane odbicie bezpośrednie od zwykłego odbicia bezpośredniego?
Zamiana zwykłego odbicia bezpośredniego w odbicie spolaryzowane
Zastosowanie teorii
4. Wygląd powierzchni
Fotograf jako redaktor
Wykorzystanie odbicia rozproszonego
Kąt padania światła
Sukces i porażka generalnej zasady
Odległość źródła światła od fotografowanego przedmiotu
Trudne zadanie
Zastosowanie odbicia rozproszonego oraz cienia
do podkreślenia faktury
Wykorzystanie odbicia bezpośredniego
Rywalizujące powierzchnie
Zastosowanie filtra polaryzacyjnego
Zastosowanie jeszcze większego źródła światła
Zastosowanie kilku źródeł światła
Zastosowanie zastawki
Powierzchnie złożone
5. Podkreślanie kształtu i konturu
Wskazówki wzrokowe
Zniekształcenie perspektywiczne
Zniekształcenie jako wskazówka głębi
Operowanie zniekształceniem
Rozpiętość tonalna
Rozmiary źródła światła
Duże źródła światła kontra małe źródła światła
Odległość od przedmiotu Kierunek światła
Światło z boku
Światło nad fotografowanym przedmiotem
Światło wypełniające
Dodanie głębi do tła
Jaka jest idealna rozpiętość tonalna?
Fotografowanie architektury:
zmniejszanie rozpiętości tonalnej
Fotografowanie obłych przedmiotów:
zwiększanie rozpiętości tonalnej
Detale powierzchni
Błyszcząca kasetka
Zastosowanie ciemnego tła
Eliminacja odbicia bezpośredniego z pokrywy kasetki
Przesunięcie źródła światła w kierunku aparatu
Podniesienie lub opuszczenie aparatu
Użycie stopniowania tła
Eliminacja odbicia bezpośredniego z bocznych ścianek kasetki
Położenie czarnej blendy na stoliku
Podniesienie kasetki
Zastosowanie obiektywu o dłuższej ogniskowej
Ostateczne rozwiązania
Zastosowanie filtra polaryzacyjnego
Zastosowanie matującego spreju
Zastosowanie odbicia bezpośredniego?
6. Metal
Płaski metal
Jasny czy ciemny?
Poszukiwanie rodziny kątów
Oświetlenie metalu
Jasne odwzorowanie metalu
Czym jest „normalna" ekspozycja dla metalu?
Ciemne odwzorowanie metalu
Elegancki kompromis
Sterowanie efektywnymi rozmiarami źródła światła
Zachowanie kątów prostych arkusza metalu
Metalowe pudełka
Jasne tło
Przezroczyste tło
Błyszczące tło
Okrągły metalowy przedmiot
Kamuflaż
Ukrycie aparatu w cieniu
Zastosowanie namiotu
Inne środki
Filtry polaryzacyjne
Czarna magia
Sprej matujący Jakie inne zastosowanie znajdują te techniki?
7. Przypadek znikającego szkła
Reguły
Problemy
Rozwiązania
Dwie atrakcyjne skrajności
Oświetlenie metodą jasnego tła
Oświetlenie metodą ciemnego tła
Najlepsze rozwiązanie
Wykończenie
Uwydatnianie powierzchni szkła
Oświetlenie tła
Redukcja widoczności linii horyzontu
Blokowanie odblasków powstających wewnątrz aparatu
Redukcja niepożądanych odbić
Problemy z przedmiotami nieszklanymi
Płyn znajdujący się w szkle
Płyn jako soczewka
Zachowanie prawdziwego koloru
Dodatkowe nieprzezroczyste przedmioty
Główny przedmiot zdjęcia
8. Arsenał świateł
Pojedyncze źródło światła
Podstawowe ustawienie
Rozmiary źródła światła
Faktura cery
Gdzie ustawić światło główne?
Kluczowy trójkąt
Lewa strona? Prawa strona?
Szerokie czy wąskie oświetlenie?
Okulary
Dodatkowe światła
Światła wypełniające
Blendy jako światła wypełniające
Oświetlenie tła
Światło oświetlające włosy
Światła efektowe
Światła konturowe
Nastrój i klucz
Oświetlenie techniką niskiego klucza
Oświetlenie techniką wysokiego klucza
Konsekwencja w wyborze techniki
Ciemna cera
Portret w świetle zastanym
Okno jako światło główne
Słońce jako światło oświetlające włosy
Połączenie oświetlenia studyjnego i naturalnego
Właściwe oświetlenie portretowe
Ustanawianie reguł?
9. Skrajności
Krzywa charakterystyczna
Doskonała „krzywa"
„Zły" aparat fotograficzny
Prześwietlenie
Niedoświetlenie
Prawdziwa matryca CCD
Wykorzystanie każdego zasobu
Białe na białym
Ekspozycja białego na białym
Oświetlenie białego na białym
Przedmiot i tło
Zastosowanie nieprzezroczystego białego tła
Zastosowanie półprzeźroczystego białego tła
Zastosowanie lustrzanego tła
Stosowanie niewielkiego tła
Czarne na czarnym
Ekspozycja czarnego na czarnym
Oświetlenie czarnego na czarnym
Przedmiot i tło
Zastosowanie nieprzezroczystego czarnego tła
Zastosowanie czarnej błyszczącej powierzchni
Ustawienie fotografowanego przedmiotu z dala od tła
Histogram
Zapobieganie problemom
Nadmierna obróbka
Krzywe
Nowe zasady?
10. Światło w podróży
Wybór właściwej lampy błyskowej
Właściwa ekspozycja
Wykorzystanie automatyki lampy błyskowej
lub aparatu
Zastosowanie światłomierza do pomiaru
światła błyskowego
Ustalanie ekspozycji
Ustalanie liczby przewodniej
Stosowanie liczby przewodniej
Zwiększanie ilości światła
Skoncentrowany błysk
Zastosowanie wielu lamp błyskowych
Wielokrotne błyski Poprawa jakości światła
Odbity b�ysk
Omiatanie światłem
Światła o różnych kolorach
Dlaczego temperatura barwowa światła jest tak ważna?
Niestandardowe źródła światła
Czy kolory się mieszają?
Środki zapobiegawcze
Światła o różnej intensywności
Czy w plenerze można stosować oświetlenie studyjne?
Indeks
|
