SPIS TREŚCI
FORMY STOSOWANE W MUZYCE INSTRUMENTALNEJ
(Część druga)
FORMY CYKLICZNE.......................... 9
I. SUITA.................................. 10
1. Podstawowe ustępy suity barokowej................. 13
Allemande............................. 13
Courante............................. 18
Sarabanda ............................. 24
Gigue............................... 28
2. Intermezza suity barokowej.................... 34
INTERMEZZA TANECZNE........................ 35
Tańce w rytmach parzystych ................... 35
Anglaise.............................. 35
Bourree.............................. 36
Entree............................... 38
Gawot.............................. . 39
Rigaudon.......................-...... 42
Tańce w rytmach nieparzystych.................. 44
Canarie.....................,........ 44
Hornpipe............................. 45
Loure............................... 46
Menuet .............................. 46
Passepied..........................., , . 50
Polonaise. ............................. 51
INTERMEZZA NIETANECZNE...................... 52
5. Ustępy wstępne i końcowe suity barokowej............. 58
4. Budowa cyklu............................ 63
5. Suita romantyczna i nowsza .................... 65
II. SONATA........................~......... 83
1. Sonata staroklasyczna........................ 85
2. Sonata klas3rczna.......................... 89
Allegro sonatowe........................... 90
Ekspozycja.............................. 91
Temat główny — Twory funkcyjne tematu — Temat przeciwstawny — Temat końcowy
Przetworzenie............................ U9
Repryza.............................. 125
Koda................................. 131
Monotematyczna forma sonatowa ................. 135
Ustępy środkowe sonaty...................... 140
Finał................................ 145
Specjalne rodzaje sonat klasj-cznych................ 150
Sonata w klasycznej muzyce kameralnej ............. 152
Symfonia.............................. 175
5. Sonata romantyczna......................... 206
Uwagi ogólne............................ 206
Wpływ liryki............................ 207
Znaczenie czynnika ruchowego i dynamicznego...... 214
Kierunek klasycystyczny i sonata późnoromantyczna....... 214
Znaczenie muzyki programowej.................. 225
Symfonia romantyczna....................... 251
4. Sonata nowsza............................... 257
Sonata w okresie impresjonizmu ................. 257
Krzyżowanie się wpływów impresjonistycznych i późnoroman-
tycznych............................. 263
Emancypacja elementu rytmicznego— motoryczność ....... 264
Nowa rola polifonii ........................ 271
Uproszczenia suitowe........................ 277
W poszukiwaniu nowej formy — mistycyzm............ 278
Przemiany w krajach socjalistycznych............... 286
III. SONATINA, SERENADA, DIVERTIMENTO................. 308
IV. KONCERT................................ 320
1. Uwagi wstępne........................... 320
2. Koncert w okresie baroku..................... 320
Concerto grosso............................ 520
Koncert solowy............................ 335
3. Koncert w muzyce klasycznej.................... 540
4. Koncert w muzyce romantycznej.................. 566
5. Koncert w muzyce nowszej..................... 396
V. SPECJALNE RODZAJE UTWORÓW CYKLICZNYCH............. 417
INNE RODZAJE WIĘKSZYCH FORM INSTRUMENTALNYCH..... 419
1. Uwertura.............................. 419
2. Poemat symfoniczny......................... 442
5. Fantazja, ballada, rapsodia..........,........... 477