Spis treści

Słowo wstępne........................................................................... 9
Wprowadzenie - pytania ...................................................... 13
Czym jest i w jaki sposób jest możliwa estetyczna metakrytyka?
- status estetycznej metakrytyki ................................................................ 19
1. Wstępna lokalizacja estetycznej metakrytyki
- główne pojęcia....................................................................... 20
A. Nurt metakrytycznej refleksji............................................... 20
B. Metakrytyka explicite i implicite........................................... 20
C. Metakrytyka krytyki artystycznej
a metakrytyka krytyki jako takiej.......................................... 21
2. Swoistość estetycznej metakrytyki
- metakrytyczna funkcja projektująca
(wartościotwórcza) ........................................................-............ 23
A. Estetyczna metakrytyka a krytyka artystyczna ...................... '24
B. Funkcje metakrytyki - od funkcji odtwórczej do twórczej (projektującej, wartościotwórczej) ....................................... 26
3. W jaki sposób jest możliwa estetyczna metakrytyka?................. 30
A. Metakrytyka sensu stricto i sensu largo ................................ 30
B. Estetyczno-metakrytyczna refleksja
Stanisława Brzozowskiego .................................................. 32
C. Estetyczno-metakrytyczna refleksja
Romana Ingardena............................................................... 34
Początki estetycznej metakrytyki - Sokrates, Platon, Arystoteles .............. 37
1. Społeczno-kulturowa droga krytyki artystycznej........................ 38
A. Podwójne narodziny............................................................ 38
B. Trzy okresy krytyki artystycznej
a trzy fazy relacji twórca - odbiorca.................................... 38
C. Prehistoria krytyki i jej narodziny
z konkursu dramatycznego - doświadczenie
spotkania odbiorcy z dziełem.............................................. 42
2. Platon - krytyka sztuki naśladowczej
i opinii publiczności.................................................................. 50
3. Arystoteles - publiczność jako „jakby jeden człowiek [...]
0 wzmożonych możliwościach w zakresie obyczajów
1 rozumu" i sąd znawcy............................................................ 54
4. Próba podsumowania................................................................ 56
Davida Hume'a estetyczno-metakrytyczny wizerunek krytyki
jako „sprawdzianu smaku" na tle jej społeczno-kuiturowych
losów od schyłku średniowiecza do XVIII wieku ....................................... 59
1. Społeczno-kulturowe losy krytyki artystycznej
od schyłku średniowiecza do XVIII wieku ................................. 60
2. David Hume - w poszukiwaniu „sprawdzianu smaku" ............. 71
Immanuela Kanta wizerunek krytyki
jako transcendentalnej „krytyki smaku"..................................................... 75
1. Intuicja jednoczącego nadzmysłowego pierwiastka .................. 75
2. Powszechność i autonomia sądu smaku.................................... 77
3. Krytyka jako sztuka a krytyka jako nauka................................... 79
4. Idea estetyczna i genialność ...................................................... 81
5. Kwestia smaku transcendentalnego ........................................... 86
G. W. F. Hegla estetyczno-metakrytyczny wizerunek krytyki
jako „pozytywnej strony znawstwa sztuki"
na tle przemian krytyki na początku XIX wieku......................................... 91
1. Przemiany krytyki na początku XIX stulecia .............................. 92
2. Hegla redukcja krytyki do
„pozytywnej strony znawstwa sztuki"........................................ 95
Pozytywistyczny wizerunek krytyki artystycznej
Hipolita Taine'a ................................................................. 101

„W jaki sposób jest możliwa krytyka?" -
Estetyka jako metakrytyka w ujęciu Monroe C. Beardsleya ....................... 107
1. Estetyka jako metakrytyka.......................................................... 108
2. W jaki sposób jest możliwa krytyka artystyczna?....................... 112
Metakrytyczna koncepcja przedmiotu estetycznego ................................. 117
1. Charakterystyka ogólna - trzy płaszczyzny................................ 118
2. Jakości estetyczne...................................................................... 122
3. Kanony generalne ..................................................................... 127
4. Metakrytyczne znaczenie koncepcji przedmiotu estetycznego -próba interpretacji .................................................................. 129
W jaki sposób jest możliwa estetyczna metakrytyka?
- koncepcja wartości estetycznej w ujęciu
Monroe C. Beardsleya i jej metakrytyczne znaczenie................................ 135
1. Intuicje wstępne ........................................................................ 1 35
2. Definicja wartości estetycznej ................................................... 138
A. Instrumentalność ................................................................. 138
B. Potencjalność ...................................................................... 138
C. Doświadczenie estetyczne................................................... 141
D. Spór z George'em Dickiem....................................................143
3. Metakrytyczne znaczenie koncepcji wartości estetycznej
-próba interpretacji .................................................................. 147
A. Dwa momenty określające metakrytyczne znaczenie koncepcji Beardsieya........................................................... 147
B. Pierwszy moment praktycznej stosowalności
w sferze krytyki - pytania i trudności ................................... 148
C. Drugi moment - pytanie o wartość
doświadczenia estetycznego ............................................... 150
D. Dwa wymiary doświadczenia estetycznego
i dwa sposoby widzenia krytyki artystycznej ....................... 152
George Dickie - instytucjonalna koncepcja
przedmiotu estetycznego..................................................... 155
Zakończenie................................................................................. 163
Bibliografia ................................................................................................ 177
Wykaz pierwodruków ..................................................................... 183
Indeks osób................................................................................. 185
Summary............................................................................. 189