Estrada i Studio Plus 03/2014

Współczesna muzyka taneczna występuje w tak wielu postaciach i przybiera tak różne formy, że jej elementy możemy obecnie znaleźć w praktycznie każdej stylistyce muzyki popularnej. Jednak – wyłączywszy najważniejszy w każdej piosence wokal – dwa czynniki są w niej absolutnie dominujące: warstwa rytmiczna, czyli bity, oraz partia basu. Nawet jeśli zbudujemy interesującą aranżację w oparciu o starannie dopracowane brzmienia, to bez odpowiedniego wsparcia w najniższym przedziale pasma, wprawiającego w drżenie głośniki i sprawiającego, że wskaźniki wysterowania wychylają się na maksimum, końcowy efekt nie da się w żaden sposób porównać z komercyjnymi produkcjami, które słyszymy w radiu, w telewizji i które kupujemy w postaci płyt lub plików ściąganych z Internetu. Dlatego to wydanie magazynu Estrada i Studio Plus w całości poświęciliśmy tym dwóm elementom – bitom i basom. W tytule publikacji zachowaliśmy ich anglosaskie nazwy, ponieważ są doskonale rozpoznawalne i powszechnie stosowane, a poza tym świetnie wyglądają na okładce... W zasadniczej treści magazynu używamy jednak polskiego nazewnictwa, pisząc o bitachi basach. Mamy nadzieję, że zawartość tego wydania EiS Plus pozwoli Wam odkryć nowe lądy w niezmierzonej przestrzeni rytmów i niskich częstotliwości. To właśnie one, głośno odtworzone w klubie czy na koncercie sprawiają, że u słuchaczy wydzielają się endorfiny, a oni sami odczuwają wyraźną przyjemność z odbioru muzyki. Zdolność sterowania rytmem i niskimi częstotliwościami daje więc potężną władzę, a na kolejnych stronach tej publikacji pokażemy Wam, jak ją zdobyć.

W numerze:

Hardware. Zanim zabierzemy się za produkcję muzyki basowej, musimy zorganizować swój warsztat pracy bazujący na sprzęcie

• Interfejs audio
• Monitory odsłuchowe
• Instrumenty
• Outboard

Metodologia. Przewodnik po stylach muzycznych Pokazujemy, jak tworzyć realistyczne rytmy w stylach zdominowanych przez bity i bas

• House
• Dubstep
• Drum ’n’ bass
• Techno
• Hip-hop
• Dancehall
• Future jungle
• Dekonstrukcja. Rozkładamy na czynniki pierwsze klasyczne utwory, starając się zapożyczyć ich charakterystyczne elementy, a następnie wykorzystać je we własnych kompozycjach
• Bity w różnych stylach. Układamy podstawowe rytmy – od funky rocka i drum’n’bass, do dubstepu i Moombahtonu

Kreacja brzmień

• Tworzenie potężnych brzmień. Poszerz paletę swoich możliwości brzmieniowych w różnych stylach – od klasycznego Reese i bulgoczącego DnB do breakbeatu
• Programowanie syntetycznych bębnów. Dlaczego masz się ograniczać tylko do sampli, gdy czeka na Ciebie ogromny świat syntezy dźwięku
• Spektakularne bębny. Zobacz w jaki sposób możesz przenieść produkcję swoich ścieżek rytmicznych na zupełnie nowy poziom
• Agresywny, mocny bas. Jeśli w Twoim utworze brakuje jakiejś charakterystycznej barwy, to zapoznaj się z naszymi poradami odnośnie technik kreacji wielowarstwowych brzmień basu
• Gwiazdy syntezy. Zapoznaj się z naszymi samouczkami, w których pokazujemy jak tworzyć bity i partie basowe w popularnych syntezatorach do muzyki elektroniczne
• Programowanie syntetycznych bębnów Dlaczego masz się ograniczać tylko do sampli, gdy czeka na Ciebie ogromny świat syntezy dźwięku
• Spektakularne bębny. Zobacz w jaki sposób możesz przenieść produkcję swoich ścieżek rytmicznych na zupełnie nowy poziom
• Agresywny, mocny bas. Jeśli w Twoim utworze brakuje jakiejś charakterystycznej barwy, to zapoznaj się z naszymi poradami

Wiedza o dźwięku

• Bas. Bez najniższych, subbasowych elementów Twój dubstep to tylko „step”, a DnB to tylko „D”...
• Partie prowadzące. Dobór odpowiedniego brzmienia lead może znacząco wyróżnić Twoją kompozycję wśród wielu innych
• Narastania i dodatki. Za pomocą różnego typu wejść, narastania dźwięku oraz efektów możemy wzbogacić naszą aranżację

Miks

• EQ. Odpowiednia obróbka Twoich utworów wyróżni je na tle konkurencji, a korekcja może przywrócić do życia nudne, zatłoczone aranżacyjnie produkcje
• Zniekształcenia i saturacja. Pokażemy Ci jak uzyskać typowe dubstepowe barwy dzięki odpowiednio nałożonym zniekształceniom i saturacji