Oznaczenie skrótów.........................................        7
Wprowadzenie.............................................        9
Wstęp....................................................      12
Rozdział I. Historia dawnego kościoła i klasztoru cysterek
w Chełmnie.............................................      14
1. Historia i dzieje klasztoru   ..................................       14
2. Malowidła fryzu nad emporą zakonną dawnego kościoła cysterek
w Chełmnie - stan badań   ..................................      22
Rozdział II. Per signa ad signata - klasztory, obrazy, ich miejsce
i rola za klauzurą........................................      29
1. Cura mulierum w 1. połowie XIII w...........................      34
2. Rola przedstawień obrazowych w kształtowaniu duchowrości środowisk
zakonnych................................... . . . ........      42
Rozdział III. Systemy ilustrowania tekstu Pieśni nad pieśniami
i jego komentarzy   ..................,......... „...,,,,,..,      54
1. Ilustracje inicjałów, incipitów i komentarzy do Pieśni nad pieśniami  , , .      54
1.1. Tekst................................,___.. . .. . .. .. .      62
1.2. Obraz........................... . ........, . , . . . . . . .      70
2. Ilustracje tekstu Pieśni nad pieśniami w Biblii Moralizowaitej   ,......       71
2.1. Początek formowania się cyklu przedstawień obrazującego
„historię oblubieńców55 według tekstu księgi...... . . . . . . . ..      71
2.2. Pieśń nad pieśniami w Biblii Moralizowanej. Wnioski.......      88
3. Malowidła w tzw. kaplicy biskupiej w klasztorze benedyktynek
w Góss.................................................      91
4. Przedstawienia „historii oblubieńców99 w kodeksie
Rothschild Canticles ......................................      95
5. XV-wieczna edycja Pieśni nad pieśniami......................     106
Rozdział IV. Przedstawienia fryzu nad emporą zakonną
w dawnym kościele cysterek w Chełmnie....................    129
1. Sceny cyklu dziejów oblubieńców............................     129
1.1. Identyfikacja tematów przedstawień......................     129
1.2. Interpretacja treści programu............................     171
2. Sceny cyklu pasyjnego i ich kontekst artystyczny................    214
3. Wzajemna relacja obu cyklów przedstawień   ...................    231
Rozdział V. Miejsce cyklu chełmińskiego na tle współczesnych mu dzieł
malarskich z obszarów Nadrenii, Niderlandów, Anglii i Francji....    237
1. Charakterystyczne szczegóły ikonograficzne   .......... . . . . . , . , .    245
2. Związki klasztoru chełmińskiego z zakonem krzyżackim . . . . . . .. ,.    248
3. Znajomość współczesnych prądów mistycznych w miejscowym
środowisku zakonnym.................. . . . . . . , . . . , . . , , . , . ,    256
Podsumowanie............................. . . . . . .. ,....... , , , ,    261
Bibliografia.................................., .., , .,,,,,,,,    264
Aneks................................... .. . . .. . . . . .. . . ,. .    290
Indeks.............................. . . . . . . . . , . . , , . . . , .. , . . .    323
Summary................................. . . . .. .. . .... .. ..    328