Ossolineum 1957
460 str., okładka twarda wys 28 cm
stan dobry



SPIS TREŚCI
DRUGA POŁOWA XVIII WIEKU I. U źródei nowoczesnego malarstwa polskiego
1. Periodyzacja i problem sztuki narodowej.............. 9
2. Stosunki gospodarczo-społeczne................. 11
3. Oświecenie i obóz reformy................... 13
4. Próby reform i środowiska artystyczne.............. 15
5. Wyniki reform...................... 18
II. Klasowa funkcja sztuki, jej organizatorzy i twórcy
1. Pochodzenie 1 społeczna funkcja klasycyzmu............. 19
2. Mecenat królewski..................... 21
3. Pomocnicy króla i inni protektorzy sztuki............... 24
4. Problem cudzoziemszczyzny, pochodzenie i wymiana malarzy......... 28
5. Ogólny charakter malarstwa i jego znaczenie............. 33
III. Malarstwo w okresie Oświecenia
Faza wczesnego neoklasycyzmu i preromantyzmu............. 36
1. Tradycje sarmatyzmu...... ............. 36
2. Przedstawiciele spóźnionego baroku . . ............. 42
3. Jan Bogumił Plersch i malarze dekoracji ściennych........... 46
4. Marceli Bacciarelli i różnorodność rodzajów malarskich.......... 50
5. Malarstwo portretowe Jana Chrzciciela Lampiego............ 57
6. Malarstwo portretowe Józefa Grassiego............... 62
7. Uwagi ogólne o malarstwie trzech Włochów.............. 69
8. Canaletto i sprawa krajobrazu.................. 70
9. Józef Pitschmann i portret seryjny.................76
10. Malarstwo Norblina a początki nowoczesnego realizmu........... 79
11. Franciszek Smuglewicz, Jan Kamsetzer i Zygmunt Vogel.......... 92
12. Stypendyści i malarki Stanisława Augusta.............. 102
13. Polscy uczniowie Bacciarellego..................105
14. Kazimierz Wojniakowski...................110
15. Ocena twórczości malarzy polskich................116
PIERWSZE TRZYDZIESTOLECIE XIX WIEKU
IV. Malarstwo na przełomie w. XVIII i XIX oraz w okresie Księstwa Warszawskiego i Królestwa Kongresowego
Faza dojrzałego neoklasycyzmu i początków romantyzmu.......... 118
1. Przemiany gospodarczo-społeczne oraz ich wpływ na życie sztuki....... 118
2. Teoria sztuki i jej wpływ na malarstwo............... 122
3. Szkolnictwo artystyczne, zbiory szkolne i muzealne........... 127
4. Przedstawiciele późnego klasycyzmu i miniaturzyści........... 130
5. Uczniowie Franciszka Smuglewicza ................ 132
6. Rozwój realizmu a Michał Stachowicz............... 141
7. Realizm i romantyzm Aleksandra Orłowskiego............. 146
8. Inni uczniowie Norblina i satelici Orłowskiego............. 157
9. Trzy nurty realizmu jako podstawa dalszego rozwoju malarstwa........ 164
10. Nowa fala imigracji artystycznej................. 168
11. Dojrzały klasycyzm warszawski i Antoni Brodowski.......... 171
12. Satelici Antoniego Brodowskiego................. 181
13. Cztery środowiska artystyczne.................. 184
DRUGIE TRZYDZIESTOLECIE XIX WIEKU
V. Malarstwo w okresie Wiosny Ludów
Faza romantyzmu...................... 199
1. Historyczne i społeczne podstawy romantyzmu............. 199
2. Dwa nurty romantyzmu i sprawa realizmu.............. 202
3. Filozoficzne podstawy romantyzmu i jego estetyka........... 205
4. Życie sztuki i jej organizacja.................. 209
5. Pseudoromantyzm polskich „nazareńczyków".............. 213
6. Romantyzm Piotra Michałowskiego................ 223
7. Ideologiczne podstawy malarstwa rodzajowo-ludowego i Krajoznawczo-starożytniczego . . 239
8. Przedstawiciele malarstwa rodzajowego i krajoznawczego.......... 243
9. Przełamywanie się idealizmu i realizmu we wczesnej fazie malarstwa krajobrazowego . . 248
10. Malarstwo krajobrazowe późnej fazy biedermeieru............ 256
11. Realizm mieszczański około połowy w. XIX i cyganeria warszawska....... 271
12. Warszawscy malarze portretu i martwej natury............. 273
13. Środowisko krakowsko-lwowskie i emigracyjne............. 281
14. Ocena malarstwa drugiego trzydziestolecia w. XIX........... 287
DRUGA POŁOWA XIX WIEKU: MALARSTWO STARSZEJ GENERACJI VI. Malarstwo w okresie powstania styczniowego i pozytywizmu
Faza wczesnego historyzmu i realizmu krytycznego............ 292
1. Historyczne, gospodarcze i ideowe podstawy sztuki w okresie pozytywizmu 292
2. Walka o sztukę narodową, jej estetyka i organizacja........... 295
3. Ideologiczne podstawy malarstwa historycznego . .......... 302
4. Wcześni przedstawiciele malarstwa historycznego........... 308
5. Historyczne i portretowe malarstwo Józefa Simmlera oraz pomniejsi malarze portretu ...... 315
6. Realizm i klasycyzm Henryka Rodakowskiego.......... 323
7. Kult historii i staropolszczyzny.............. . 341
8. Sarmacki styl Juliusza Kossaka.............. . . 345
9. Różnorodność kierunków artystycznych.............. 353
10. Malarstwo środowisk emigracyjnych . .............. 355
11. Malarstwo rodzajowe i historyczno-rodzajowe............. 366
12. Znaczenie pozytywizmu i realizm krytyczny.............. 376
13. Problem rodzimości i krytyki artystycznej ............. 381
14. Warszawscy przedstawiciele wczesnego realizmu i malarstwo Franciszka Kostrzewskiego . 384
15. Wojciech Gerson i Henryk Pillati................. 390
16. Malarstwo krajobrazowe i rodzajowe Józefa Szermentowskiego ........ 398
17. Władysław Malecki i inni malarze czynni przeważnie za granicą........404
18. Aleksander Kotsis, przedstawiciel szkoły krakowskiej........... 413
19. Krakowscy malarze architektury i krajobrazów.......... 420
20. Uwagi ogólne........ ............. 424
Indeks ... ................ 429
Spis tablic barwnych........ ............. 440
Spis ilustracji.......................440
Liste des tables en couleurs...... ............. 449
Liste des illusirations........ ............. 449


Słowa kluczowe: