STYL BAROKOWY

Kryteria stylu barokowego w muzyce. Funkcja społeczna muzyki — Ideologia. Teoria naśladownictwa i teoria afektów — Próba wyznaczenia granic czasowych — Gatunki i formy muzyczne baraku w procesie ich przemienności i krzyżowania się — Wymiana środków artystycznych między muzyką wokalną a instrumentalną. Oddziaływanie melodyki wokalnej na instrumentalną — Ilu-stracyjność jako teren wymienności środków między muzyką wokalną a instrumentalną — Oddziaływanie melodyki instrumentalnej na wokalną — Specyficzne cechy melodyki barokowej — Niemotywiczna ¦koncepcja melodyki barokowej — Technika sekwencyjnego snucia jako zasada rozbudowy linii melodycznej — Technika wariacyjna baroku w procesie krzyżowania się homofonii i polifonii — Technika wariacyjna wczesnego baroku — Technika wariacyjna późnego baroku. Haendel — Bach — Fuga jednotematyczna jako rezultat rozwoju instrumentalnej polifonii baroku — Tematy w fugach Bacha i ich kategorie — Typy fug Bacha i ich analiza — Ogólne cechy stylistyczne lormy w muzyce baroku — Oparcie się na różnych elementach formalnych. Rozwój nie pc linii jednokierunkowej, ale wielokierunkowej — Dążenie do przezwyciężenia ograniczeń wynikających z oparcia się o założenia obcych sztuk — Dążenie do organiczności i całościo-wości formy muzycznej — Dążenie do rozbudowania i monumentalizacji formy muzycznej — Tendencja do dekoratywności, maniera koncertowania, wirtuozo-stwo — Elementy stylu narodowego w baroku

STYL RENESANSOWY................121

Trudności w ustaleniu kryteriów stylu renesansowego. Dotychczasowy stan badań — Analiza przejawów laicyzacji i humanizacji muzyki — Analiza tendencji do unarodowienia muzyki: a) wokalno-instrumentalne formy muzyki świeckiej, oparte na tradycjach narodowych, b) stosunek muzyki do tekstu, c) udział elementu narodowego i ludowego w instrumentalnej tanecznej muzyce renesansu — Analiza techniki kompozytorskiej jako czynnika stylo-metrycznego w muzyce renesansu: a) madrygał, b) francuska chanson programowa, c) polska świeoka pieśń wielogłosowa — Kompozycje metryczne — Specyfika stylizacji tańca renesansowego — Formy instrumentalne nietaneczne — Proces wymienności w renesansie pomiędzy muzyką świecką a religijną — Religijna pieśń renesansowa jako wyraz nowej postawy ideologicznej — Polifonia niderlandzka w renesansie. Jej stosunek do tradycji średniowiecznych j do postępowych haseł renesansu — Twórczość Josquina des Pres i Gomberta w ogniu zmagań tradycji niderlandzkich i wpływów włoskiej muzyki świeckiej — Rola szkoły weneckiej w procesie rozikładu polifonii niderlandzkiej —

Końcowy etap rozwojowy renesansowej polifonii wokalnej w twórczości G. P. Palestriny i Orlanda di Lasso — Internacjonałizm jako cecha późnego renesansu — Teoria muzyczna XVI wieku na ushigach stylu renesansowego — Podsumowanie. Próba wyznaczenia czasowych granic stylu renesansowego

STYL ŚREDNIOWIECZNEGO GOTYKU MUZYCZNEGO.......206

Wyjaśnienie wstępne z pogranicznych terenów historii kultury —¦ Zagadnienie czasowych granic stylu gotyku muzycznego. Miejsce gotyku muzycznego w szeregu stylów historycznych — Początkowy etap rozwoju gotyku muzycznego w szkole paryskiej — Motet jako teren rozwoju gotyku muzycznego i wyraz jego ideologii —< Niewspóhnierność w zaakcentowaniu specyfiki iunkcji społecznej oraz specyfiki form i środków muzycznych jako cecha stylu wczesnogotyc-kiego — Tendencja do abstrakcyjnego traktowania dźwięku jako dominująca teoidenicja rozwojowa —¦ Wahania linii rozwojowej gotyku. Rola muzyki świeckiej w XIV wieku — Cechy stylu gotyckiego na etapie wzmożenia przeciwstaw-ności ideologicznych w szkole burgundzkiej i angielskiej — Szczytowy punkt rozwoju gotyku w muzyce Okeghema i Obrechta — Formy przetrwania gotyku muzycznego w polifonii niderlandzkiej i niemieckiej w dobie wczesnego renesansu — Aparat wykonawczy i praktyka wykonawcza jako współczynniki stylu gotyckiego — Muzyka instrumentalna w ramach stylu gotyckiego. Początki polifonii instrumentalnej

UWAGI O MECHANIZMIE PRZEMIAN STYLISTYCZNYCH OD GOTYKU DO

KLASYCYZMU..................278

LE STYLE MUSICAL (Resume du I" volume).......... 287

SPIS PRZYKŁADÓW NUTOWYCH (do cz. II).......... 296

BIBLIOGRAFIA (do cz. I i II).............. 298

INDEKS (do cz. I i II)................ 307

112. G. Caccini AmaiiUi mia bella, t. 28—43.......... 19

113. B. Marini Sonata, t. 7—21............... 20

114. G. F. Haendel Rinaldo, aria.............. 28

115. G. F. Haendel Izrael w Egipcie, chór, t. 1—22......... 28

116. G. F. Haendel Sonata skrzypcowa E-dur nr 6, cz. II, t. 1—8..... 29

117. G. F. Haendel VII Suita klawesynowa, Sarabanda, t. 1—3...... 29

118. J. S. Bach Pasja według św. Mateusza........... 31

119. J. S. Bach Pasja według św. Mateusza........... 32

120. J. S. Bach Pasja według św. Mateusza ....'....... 32

121. J. S. Bach Pasja według św. Mateusza........... 33

122. J. S. Bach Kantata nr 1, aria nr 3............ 34

123. J. S. Bach Kantata nr 51, aria nr 1, t. 1—14.......... 36

124. A. Vivaldi Koncert h-moll, cz. III, t. 1—10.......... 39

125. J. S. Bach Partita a-mołl nr 3, Builesca, t. 1—8......... 40

126. G. Ph. Telemann Polnische Sonata, cz. H, t. 1—8........ 41

127. G. Ph. Telemann Aria, t. 1—32............. 42

128. G. F. Haendel Giulio Cesare, nr 12, t. 1—13......... 43

129. J. S. Bach Mszo h-moll, aria, t. 1—16........... 44

130. H. Purcell Król Artur, aria, t. 25—34........... 52

131. D. Buxtehude Preludium organowe, t. 1—10......... 53

132. M. Mielczewski Canzona na 2 skrzypiec i b. c, Allegro moderato, t. 48—52 53

133. D. Gabrielli Ricercar per violoncello solo, t. 11—18........ 54

134. G. Boehm Allemande ze Suity lortepianowej, t. 1—4....... 54

135. J. Buli Pawana ze zmienionymi repryzami, t. 1—10....... 58

136. J. Buli Pawana ze zmienionymi repryzami, t. 11—20....... 59

137. J. Buli Pawana ze zmienionymi repryzami, t. 21—36....... 59

138. G. F. Haendel JJJ Suita klawesynowa d-moll. Aria, t. 1—8..... 62

139. G. F. Haendel J/J Suita klawesynowa d-moll, Presto, t. 1—55..... 63

140. J. S. Bach Wariacje chorałowe, Chorał: „Sei gegriisset, Jesu gutig" ... 65

141. J. S. Bach Wariacje chorałowe, Wariacja I.......... 65

142. J. S. Bach Wariacje Goldbergowskie, Aria, t. 1—8....... 71

143. J. S. Bach Wariacje Goldbergowskie, Wariacja XXV, t. 1—8..... 71

144. J. S. Bach Das wohltemperierte Klavier, t. II, Fuga h-moll, t. 1—49 .... 78

145. J. S. Bach Das wohltemperierte Klavier, t. I, Fuga e-moll, t. 1—20 ... 80

146. J. S. Bach Das wohltemperierte Klavier, t. II, Fuga Cis-dur, t. 1—14 ... 82

147. J. S. Bach Das wohltemperierte Klavier, t. I, Fuga h-moll, t. 1—3 .... 85

148. J. S. Bach Das wohltemperierte Klavier, t. I, Fuga h-moll, t. 1—20 ... 85

149. J. B. Lully, monolog Armidy z opery Armida, t. 17—27...... 109

150. M. Caro Non e tempo d'aspettare............ 140

151. J. Arcadelt Voi ve n'andat'al cielo............ 141

152. L. Marenzio Madonna mia gentil............ 144

153. J. Arcadelt Voi mi ponest' in ioco............ 146

154. C. Janneąuin Ualouette, t. 1—42............ 147

155. Przestrach na złe sprawy ludzkiego żywota, t. 1—12....... 150

156. P. Tritonius Vides ut alta stet nive............ 152

157. Pavane i Galliarde (P. Attaingnant)............ 153

158. Pavane i Galliarde (P. Attaingnant)............ 156

159. Ein gutter polnischer Dantz.............. 157

160. Jeszcze Marcinie................. 159

161. C. Merulo Toccata organowa, t. 1—28........... 163

162. C. Merulo Toccata organowa, t. 28—48........... 165

163. A. Gabrieli Ricercare del 12° tono............ 167

164. J. Buus Ricercar a 4, t, 1—64............. 168

165. L. Milan Fantasia................. 171

166. M. Gomółka Melodie na „Psałterz polski", psalm 45, Serce mi każe śpiewać 179

167. Josąuin des Pres, msza Uhomme arme, Sanctus, t. 16—22...... 183

168. Josąuin des Pres, msza l'homme arme, Pleni sunt coeli et terra, t. 1—23 . . 184

169. Josąuin des Pres, motet Tu pauperum reiugium......... 185

170. N. Gombert, msza Media viła, Agnus Dei, t. 1—38........ 188

171. A. ^illaert, motet O salutaris hostia, t. 1—24......... 190

172. G. Gabrieli, sonata Pian e lorte, t. 1—46.......... 192

173. G, P. Palestrina Adiuro vos, t. 1—18............ 196

174. O. di Lasso, motet In hora ultima, t. 1—36.......... 197

175. Organum 2-głosowe szkoły Notre-Dame, Hec dies........ 211

176. Organum 2-gtosDwe szkoły Notre-Dame, Hec dics........ 214

177. Motet Alle, psallite-Alleluja.............. 217

178. Petrus de Cruce, motet Aucun — Lonc tans — Annu alianta, t. 1—27 . . . 223

179. Roman de Fauvel, motet Dełractor est, t 1—27......... 226

180. Ph. de Vitry, motet Gratissima — Vos ąuid admiramini, t. 1—9..... 228

181. G. de Machault, motet S'il estoit nulz........... 229

182. G. de Machault, ballada Je puis trop bien.......... 234

183. G. de Machault Rondeau, t. 1—18............ 235

184. J. da Bologna, madrygał Non al so amante.......... 237

185. F. Landini, madrygał Sy dolce non sono, t. 1—23 . . . "J..... 239

[86. Gloria.................... 241

187. G. Binchois, rondeau De plus en plus se renouvelle....... 242

188. G. Binchois, rondeau Files a marier............ 244

189. Der Wald hat sich entlaubet.............. 245

190. A. Romanus, motet Stirps Mocenigo-Ducalis sedes, t. 1—39..... 246

191. J. Dunstable Agnus Dei............... 249

192. G. Legrant Credo................. 252

193. G. Dufay, antyfona Alma Redemptoris Mater, t. 1—44....... 253

194. J. Okeghem, msza Uhomme arme, Agnus Dei......... 258

195. Uhomme arme................. 259

196. J. Obrecht Missa sine nomine, Kyrie............ 262

197. J. Okeghem Ma bouche rit, t. 1—23............ 264

198. H. Finek, ąuodlibet Veni sancłe spiritus.......... 266

199. Lamento di Tństano................ 272

200. Der iieue Bauernschwanz.............. 272

201. Benedicte. Almechtiger got, herr Ihesu Crist......... 273

202. Benedicte. Almechtiger got, herr Ihesu Crist......... 274

203. H, Finek {?), organowe opracowanie chorału......... 275