autor: Jerzy Płażewski
wydawca: Książka i Wiedza
rok wydania: 2008
numer wydania: 3
ilość stron: 567
Isbn:[zasłonięte]978-83-13510-8 format: 170x246 mm
oprawa: twarda
cena katalogowa: 100,00 zł
nasza cena: 80,00 zł

Książka ta stanowi wyjątkowo spójne kompendium wiedzy o języku audiowizualnym. Język ten dzięki powszechnej dostępności kamer cyfrowych upowszechnił się ostatnio owocując ogromną ilością produkcji offowych. Dla studentów filmu i dziennikarstwa wiedza warsztatowa zawarta w tej książce jest niezmiernie cenna i myślę, że w razie wznowienia książkę spotka duży sukces rynkowy.
Krzysztof Zanusii

Spis treści:

CZĘŚĆ PIERWSZA
I. O GENEZIE KSIĄŻKI, JEJ CELU, METODZIE I ZAKRESIE
O genialną publiczność kinową
Zasady gry w przyjemność
Rozmowa o środkach wyrazu jest najważniejsza
O układzie tej książki
II. CZY FILM MA SWÓJ JĘZYK
Język filmowy istnieje
Miejsce „języka filmowego" wśród terminów bliskoznacznych
Nowoczesność języka filmowego
Języka filmowego trzeba się uczyć
CZĘŚĆ DRUGA
III. ZMIENNY DYSTANS
Kadr - ujęcie - plan
Plany
Podział planów
Plan ogólny
Plan pełny
Plan amerykański
Półzbliżenie
Zbliżenie (wielki plan)
Duże zbliżenie (detal)
Wybór planów
Następstwo planów
Ujęcie - przeciwujęcie
IV. PUNKTY WIDZENIA KAMERY
Kamera skierowana w dół
Kamera skierowana w górę
Kamera odchylona od pionu
Specjalne punkty widzenia kamery
V. KĄTY WIDZENIA KAMERY
Deformacja perspektywy
Deformacja szybkości ruchu
Zmienny kąt widzenia
VI. GŁĘBIA OSTROŚCI
Głębia ostrości w ujęciach o jednej akcji
Głębia ostrości w ujęciach o dwóch planach akcji
VII. KOMPOZYCJA KADRU
Funkcje plastyczne kompozycji
Ramy przestrzenne obrazu filmowego
Funkcje dramatyczne kompozycji
VIII. RUCHY OBIEKTU
Sztuka ruchu
Ruch i bezruch
Ruch przedłużony
Ruch i czas
Ruch przyspieszony
Ruch zwolniony
Inwersja ruchu
Ruch zatrzymany
IX. RUCHY KAMERY
Panoramy
Panoramy opisowe
Panoramy dramatyzujące
Jazdy kamery
Najazd
Odjazd
Jazda w górę i w dół
Jazda równoległa
Jazda po krzywiźnie
Jazda z panoramowaniem
X. DEFORMACJA OBRAZU
Nieostrość
Miękkość obrazu
Negatyw
Krzywe zwierciadło
Zatarcie obrazu
XI. ZDJĘCIA NAKŁADANE
Zastosowania
XII. ZDJĘCIA TRICKOWE
Zastosowania
XIII. DŹWIĘK W FILMIE
Film nie musiał narodzić się niemy
CZĘŚĆ TRZECIA
XIV. HISTORYCZNA EWOLUCJA FORM MONTAŻOWYCH
Prymitywy Lumiere'ów i Meliesa
Szkoła z Brighton
Edwin Porter
Griffith
Kuleszow i Wiertow
Pudowkin
Eisenstein
Awangarda francuska
Montaż wizualny po roku
XV. MONTAŻ - PRÓBA DEFINICJI PODZIAŁU
Montażowe za i przeciw
Mozaikowy charakter ludzkiej percepcji
Kategorie przestrzeni, czasu, przyczyny
Zasadnicze typy montażu
XVI. MONTAŻ TECHNICZNY
Ciągłość
Orientacja
Rytm
XVII. MONTAŻ DRAMATURGICZNY
Montaż linearny
Montaż równoległy
Montaż synchroniczny
Montaż retrospektywny
XVIII. MONTAŻ SKOJARZENIOWY
Montaż kreacyjny
Montaż analogii
Montaż antytez
Montaż polifoniczny
Montaż leitmotivu
XIX. MONTAŻ DŹWIĘKU
XX. SYNCHRONIZM WIZUALNO-DŹWIĘKOWY
XXI. KONTRAPUNKT WIZUALNO- DŹWIĘKOWY
Kontrapunkt naturalny
Kontrapunkt materialny
Kontrapunkt asocjacji
Kontrapunkt antytezy
CZĘŚĆ CZWARTA
XXII. INTERPUNKCJA FILMOWA
Ściemnienie - rozjaśnienie
Przenikanie
Inne figury interpunkcji
XXIII. ŁĄCZENIE SEKWENCJI
Przej ścia na zasadzie analogii
Przej ścia na zasadzie skojarzeń
XXIV. RODZAJE SEKWENCJI
Sekwencje zgęszczone
Sekwencje czołowe
CZĘŚĆ PIĄTA
XXV. FIGURY STYLISTYCZNE NARRACJI
Stopniowanie (gradacja)
Powtórzenie
Refren
Elipsa (wyrzutnia)
Zawieszenie
Eufemizm (złagodzenie)
Antyteza (przeciwstawienie)
Synekdocha (ogarnienie)
Metonimia (zamiennia)
Metafora (przenośnia)
Symbol
Alegoria
CZĘŚĆ SZÓSTA
XXVI. KONSTRUKCJA PŁASZCZYZN NARRACJI
Stała i zmienna płaszczyzna narracji
Narracj a zależna
Narracj a pozornie zależna
XXVII. CZASY FILMOWE
Obraz trwania
Czas teraźniej szy
Odchylenia od czasu rzeczywistego - kondensacja
Odchylenia od czasu rzeczywistego - rozciągnięcie
Czas zatrzymany
Czas rzeczywisty
Upływ czasu
Czas przeszły
Czas przyszły
Czas cykliczny (częstotliwy)
XXVIII. PRZESTRZENIE FILMOWE
Dialektyka przestrzeni filmowej
Konstrukcja i opis przestrzeni
Organizacja efektów przestrzennych
CZĘŚĆ SIÓDMA
XXIX. EFEKTY AKUSTYCZNE
Zażyłość ze słyszalnością
Deformacja efektów akustycznych
Symbole akustyczne
Emocjonalna rola efektów akustycznych
Dramaturgiczna rola efektów akustycznych
XXX. CISZA
XXXI. MUZYKA
Historyczne koncepcje muzyki filmowej
Naczelne zadanie muzyki
Muzyka transcendentna
Muzyka immanentna
XXXII. SŁOWO
Realizm integralny czy dramaturgia dialogowa
Słowo - surowiec akustyczny
Słowo - element dialogu
Słowo w napisie transcendentnym
Słowo w napisie immanentnym
CZĘŚĆ ÓSMA
XXXIII. AKTOR
Przeszłość aktorstwa filmowego
Aktorstwo teatralne i filmowe
Typy aktorstwa filmowego
Aktor niezawodowy
Statyści
Technika aktorstwa filmowego
XXXIV. CHARAKTERYZACJA
XXXV. KOSTIUM
XXXVI. DEKORACJA
Dekoracja organizująca przestrzeń filmową
Dobór tła wydarzeń - dekoracja sztuczna
Dobór tła wydarzeń - dekoracja naturalna
Droga do koloru
Opozycja przeciw kolorowi
Główne funkcje barwy
Kompozycja barwy wewnątrz ujęcia
Kompozycja barwna całości filmu
XXXIX. EKRAN PANORAMICZNY
XL. EKRAN ZMIENNY
XLI. DŹWIĘK PRZESTRZENNY
XLII. FILM TRÓJWYMIAROWY
XLIII. POLIWIZJA
CZĘŚĆ DZIESIĄTA
XLIV. NARRACJA ANALITYCZNA I NARRACJA CAŁKUJĄCA
Wpływ techniki na charakter narracji
Kondensacja akcji dzięki głębi ostrości
Przykłady inscenizacji całkującej
Wkład Romma i Hitchcocka
Bazina teoria scenopisu całkującego
Prawda i swoboda wyboru
Scenopis całkujący a wątki otwarte
Antagonizm czy współdziałanie?
ZAMKNIĘCIE
POSŁOWIE
POSŁOWIE DO WYDANIA DRUGIEGO
Realizm typu Bazinowskiego
Intuicje subiektywistyczne
Wkroczenie semiotyków
Bunt burzycieli
Niespełnione przepowiednie
Ucieczka ku dwom biegunom
W kręgu kina subiektywnego
W kręgu kina obiektywnego
Nowa nieufność wobec rzeczywistości
BIBLIOGRAFIA
INDEKS OSÓB