Vorwort
ikebana, die esoterische Blumenkunst Ostasiens, entnimmt die Elemente ihrer Gestaltung unmittelbar der lebendigen Fulle der Natur an Bluhen-dem, Gewachsenem und Geformtem und IdGt durch die schópferische Hand des Meisters Gebilde entstehen von strengen und sanften Linien, von gelassener Poesie. Diese Kunst ist ganz auf den Menschen bezogen, sie soli ihn hellsichtiger machen fur die Wirklichkeit des Schónen, die uber dem Allgemeinen und dem Zufall steht.
Ihr Wesen ist darum nicht das Anhdufen von Blumen in mehr und minder geschmackvollen Vasen, sondern klare kunstlerische Gestaltung, innere Form nach festen Regeln einer geistigen Disziplin. Je mehr man sich uber das Besondere am ikebana Gedanken macht, desto sichtbarer wird die Verankerung in der groGen fernóstlichen Geisteswelt, dereń oberstes Gesetz nicht Gewalt und Beherrschen ist, sondern Achtung der Naturgesetze, Harmonie mit der Schópfung und der unsagbaren Mitte des Daseins, die alles bewegt.
Der Geist des Tao, des rechten Weges, durchweht wie ein warmer Atem diesen Bereich menschlichen Fuhlens und Denkens: er gibt dem Menschen Geborgenheit in dieser Welt und die GewiBheit, bruderlicher Teil des beseelten Alls zu sein.
Tytuł: IKEBANA
Autor: opracowanie zbiorowe
Wydawnictwo i rok wydania: Ostasiatischer Kunstverlag
Stan: -bdb zadarcia i ubytki obwoluty
Oprawa: twarda w obwolucie
Ilość stron: 128 str.
Format: 21x30 cm
Ilustracje: posiada
Spis treści:
128|
Aus dem Inhalt:
Seite
Tao — Do — „Der Weg der Erkenntnis"
Prof. Hubert Berke, Vorwort -
Editha Leppich: Was bedeutet Ikebana?
Grundsatzliches uber die Ikebana-Lehre
Manfred Beutling: Ikebana — Komposition
Hannedore Born, Ursula Degen, Eva Weinzetll, Charlotte Barth: Ikebana - Kompositionen
Hannedore Born uber Ikebana
4 Abb.„Holzschnitte der zehn Bambus-Halle"
Physiognomie einer Landschoft: Eisen, Stein und Holz, Komposition.von Prof. Hubert Berke
„Himmlischer Stein in Bootsform"aus: Magie of Trees and Stones
Ikebana Steingarten: Gedanken von Lafcadio Hearn ' . .
Dr. Karl Ganter: Die Entwicklung des Pflanzendekors in der Keramik Ostasiens ;
Beschreibung ostasiatischer Worte und Begriffe
Margaret Steinbiss uber Ikebana
Gertraude Debon: Mond und Boot im japanischen Ikebana
Hildegard Jabs-Hausotte: Kursusaufzeichnungen
Erika Meisen: Das „immergrune"Ikebana
Anneliese Bollrath: Gedanken zum „konstruktiven"Ikebana
Hanneliese Barth uber Ikebana
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Farbtafeln: „Ikebana-Kompositionen"
51
Seite
Seite
53 Erika Meisen
55 Editha Leppich
57 Hannedore Born
59 Hannedore Born
61 Hannedore Born
63 Erika Meisen
65 Ikebana-Komposition: Meisterklasse
67 Editha Leppich
69 Ikebana-Komposition: Meisterklasse
71 Mariannę Sikora
73 Ikebana-Komposition: Meisterklasse
75 Hildegard Jabs-Hausotte
77 Anneliese Bollrath
79 Hannedore Born
81 Ikebana-Komposition: Meisterklasse
83 Elisabeth Kleinen
85 Ikebaria-Komposition: Meisterklasse
87 Ikebana-Komposition: Meisterklasse
89 Hildegard Jabs-Hausotte
91 Prof. Hubert Berke
93 Hildegard Jabs-Hausotte
95 Hannedore Born
97 Mariannę Sikora
99 Editha Leppich
101 Hannedore Born
103 Margaret Steinbiss
105 Gertraude Debon
107 Charlotte Barth
109 Aiko Shimasaki
111 Meisterklasse der 1. Deutschen lkebana- Schule
113 Brunhilde Berke
115 Ursula Degen
117 Elisabeth Kleinen
119 Hildegard Jabs-Hausotte
121 Erika Meisen
123 Renatę Rueff (Stangl
125 Editha Leppich r
127 Erika Meisen
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